Análisis crítico de narrativas cinematográficas — S

La investigación del Análisis Crítico del Discurso (ACD) puede beneficiarse de los métodos de Análisis de Contenido (AC) de muchas maneras, pues el AC es término que engloba en realidad a muchas prácticas diversas, que parten de distintas estrategias metodológicas y que tienen diferentes alcances. Ahora, como ejemplo concreto, se me ocurre que el AC tiene un fuerte potencial para le investigación crítica en el sentido en el que permite detectar patrones y estructuras superficiales en los contenidos a través de comparaciones estadísticas. Por ejemplo, recuerdo que en algunos ensayos el teórico del cine David Bordwell se ha dedicado a analizar las estructuras de distintos géneros y enfoques cinematográficos. Así, luego de analizar un número enorme de cintas, notó que normalmente, en las películas hollywoodenses la exposición del problema principal del argumento sucede aproximadamente a los 25 minutos de iniciada la película, y suele seguir una estructura de tres actos muy bien regimentada. En una línea similar, el director Kogonada tiene un ensayo visual en el que hace una comparación entre los dos cortes de la película Terminal Station (1953) que surgieron de las diferencias creativas entre el director neorrealista italiano Vittorio De Sica y el productor estadounidense David O. Selznick. Como muestra Kogonada, las dos películas, producidas con el mismo material pero con montaje diferente, muestran dos intenciones ideológicas diferentes, que también se pueden derivar de las observaciones de Bordwell. En términos generales, el cine Hollywoodense tiende a ser más complaciente y predecible, pues se considera que los elementos que no aportan a la trama son desechables, que el argumento tiene que estar claramente definido, y que los espectadores esperan encontrar un formato familiar. Por el contrario, la postura neorrealista privilegia en la edición dejar momentos en los que los personajes principales salen de escena, en la que se ven situaciones arbitrarias realizadas por extras o personajes secundarios, y, en general, una forma de edición que para un público acostumbrado a películas de acción sería considerado como lento. De este modo, unas observaciones hechas a través de métodos de análisis de contenido, pueden llevar a interpretaciones más ricas en términos de interacciones sociales. De hecho, en relación con la clase de Seminario de Área del doctorado, me hace pensar que un análisis de contenido de la estructura narrativa del cine indígena podría llevar a notar relaciones profundas con respecto a relaciones de poder (por ejemplo, que en los festivales estas películas no se muestren en los principales auditorios porque se pueden considerar demasiado lentas), equilibrios entre formas de significación para diferentes públicos e incluso estrategias narrativas dar lugar a entendimientos críticos de este discurso en contraposición con otros. Este tipo de estrategias pueden ser relevantes para trabajos como los del compañero Lucho, que está interesado en las formas de producción propias de las comunidades indígenas.

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